高足盘最早见于隋代，古时候有人把它叫做浅盘圈足豆。隋代高足盘盘心平坦、圈足大而高。盘壁比较直也比较浅，盘心多有团形小印花及阴刻圈纹，一般多为青瓷制品。到了清代中晚期，高足盘这类瓷器突然多起来，但是清代高足盘的器型与隋代却大不相同，盘壁多为弧形，盘沿多为花口，高足成喇叭状柱足，足径较小。品种则多以为青花、粉彩为主。虽然同为高足盘，隋代与清代高足盘在造型风格上迥然不同，学术界通常认为清代高足盘是由明代的高足杯和高足碗演变而来，似乎与隋代高足盘没有渊源关系。

雍正皇帝饱读诗书，品位高雅，又对瓷器情有独钟，经常亲自过问御窑瓷器的烧造细节，对胎料的选用、造型的设计、纹饰色彩的搭配都一一指示，故雍正御窑瓷器水平高超，制作精细，且秀雅有书卷气，历来声誉不凡。这件清雍正青花瑞兽杂宝纹高足盘，胎体细腻白润，晶莹柔和如羊脂白玉。造型玲珑剔透，线条流畅优美，轻盈可爱。青花色料精纯，发色纯粹，若有宝光照目。纹饰清丽脱俗，绘制精细，口沿和底沿处绘一周六瓣花朵，秀美活泼；盘身绘瑞兽杂宝，构图疏朗，纹饰秀雅。其整体风貌与明代成化御窑青花颇为相似，但又更添清新俊美、疏朗大方的气质。此盘，从造型、发色、装饰上，都体现出雍正御窑青花瓷器的清秀隽永，是一件赏心悦目、不可多得的雍正佳品。

高足盘敞口，弧腹，下承高圈足，高足造型颇为考究，顶部起盘承接盘身，整体造型端庄稳重，典雅大方。通体施透明釉，高温烧成，釉色莹亮透泽，透出胎体细白坚致。高足盘以粉彩绘饰，盘中心红彩绘团寿图案，外圈装饰一周缠枝花卉，四朵牡丹颜色各异，枝条缠绕，辗转反侧，柔美温婉，最外层为五只红彩蝙蝠飞舞，是为洪福齐天之意。高足盘外壁，只在圈足周边绘一周红彩变形莲瓣纹，承接圈足上粉彩绘饰的蕉叶璎珞。圈足内壁以青花写 “大清乾隆年制”篆书六字款。

本品直壁浅腹，下承喇叭形高足，其造型应取法先秦青铜豆而来，气韵古朴，格调不凡。盘胎体厚重，釉质润泽，青花发色苍翠，其纹饰布局与常见器物不同，主体纹饰不饰于盘心，而绘于高足之上。盘先于外口沿饰贯套花卉纹一周，高足通绘鱼龙变化图，只见一条行龙穿梭于火焰祥云之间，追逐火珠，一条鲤鱼跃出海面与之呼应，海水波涛之中山石耸立，莲花飘散，纹饰笔法精细，鱼龙形象生动，整个画面布局疏密有致，气势非凡。盘足际青花书“大清乾隆年制”六字一行篆书款。款识字体书写流畅，为乾隆御窑器之典型字体。此类高足盘创烧于康熙朝，乾隆时期亦有烧制，仅见于此两朝，其后不见。按其造型及纹饰分析，此类高足盘应为宫廷御用供器，不同于寻常官窑器，其数量稀少，档次高贵。本品状态完美，来源清晰，颇值珍视。

敞口，弧腹，束腰，高足外撇呈喇叭状，足内中空，底施白釉，圈足边沿青花书“大清乾隆年制”六字单行篆书款。器型古朴端庄，制作周正规矩，胎质细腻坚密。器身内外满施青釉，釉面滋润凝重，清新自然，恬静淡雅。青釉之烧制在康熙朝已相当成熟，经过雍正一代的发展，至乾隆时期达到顶峰，所烧釉色极具温润的玉质感。高足盘造型系仿青铜器式样，按古时称谓亦名浅盘圈足豆，以瓷烧造首见于隋代，南北瓷窑皆有烧制，以青瓷为常见，多浅腹，口沿微外撇，盘心平坦，盘壁较直浅，圈足大而高。唐代延续烧造，除青瓷外尚有彩色釉陶制品，器型较隋代略有变化，圆弧形腹，圈足变矮，稳重实用。此后历代一直烧制，至清代乾隆年间仍颇为盛行，品种青花、粉彩、颜色釉等均有烧造。

柠檬黄釉始于康熙晚期，由内务府珐琅作引进西洋锑黄珐琅料制成，故清宫档案称之为“洋黄”，位列《陶成纪事》“岁例供御”诸器中。因其色如柠檬，又称“柠檬黄”。拍品敞口，弧腹，高足。内外通施柠檬黄釉，施釉均匀，色泽纯净，釉色亮丽可人。柠檬黄釉器多见于杯、碗等，而此件高足盘施以柠檬黄釉，甚为少见，与此相似的藏品见于香港竹月堂。

敞口，弧腹，束腰，高足外撇呈喇叭状，足内中空，底施白釉，圈足边沿青花书“大清乾隆年制”六字单行篆书款。器型古朴端庄，制作周正规矩，胎质细腻坚密。口沿涂酱釉一周，器身内外满施青釉，釉面滋润凝重，清新自然，恬静淡雅。青釉之烧制在康熙朝已相当成熟，经过雍正一代的发展，至乾隆时期达到顶峰，藏品想送拍至国内一线拍卖行（北京保利，中国嘉德，北京翰海等）或私下交易，详情可询：一八七，一五五一，一八四零，陈经理！所烧釉色极具温润的玉质感。高足盘造型系仿青铜器式样，按古时称谓亦名浅盘圈足豆，以瓷烧造首见于隋代，南北瓷窑皆有烧制，以青瓷为常见，多浅腹，口沿微外撇，盘心平坦，盘壁较直浅，圈足大而高。唐代延续烧造，除青瓷外尚有彩色釉陶制品，器型较隋代略有变化，圆弧形腹，圈足变矮，稳重实用。此后历代一直烧制，至清代乾隆年间仍颇为盛行，品种青花、粉彩、颜色釉等均有烧造。常见有红釉器，本品所施豆青釉，从存世作品中，并不常见，殊见其珍贵。

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